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信游平台:后现代思潮对西方现代景观设计的影响

2019-04-17 10:13来源/未知

自20世纪60年代以来,资本主义世界的经济发展进入了鼎盛时期,文化领域出现了许多冲击和变化。现代主义先驱的功能是设计中心和功能主义特征越来越受到公众的欢迎。人们已经不能容忍这种情况,并希望新的形式和观点能够出现。同时,社会存在着共同的心理,即对过去传统文化价值的怀念,历史的价值和基本伦理的价值再次得到提升。

在这些各种因素的影响下,建筑业的一些人开始宣称现代主义已经死亡,后现代主义时代已经到来。后者让人感到讽刺,愤怒和世俗的艺术风格。事实上,从某种意义上说,它也是一种现代表达,但更多的是,它表达为本地,隐喻,幽默,复兴或背景。含义。

后现代主义与现代主义之间的关系有很多说法。一般认为,后现代主义和现代主义都是不同的和相关的。前者是后者的延续和超越。与现代主义相比,后现代主义主张艺术多元主义,反对完全统一的世界观,反对现代主义。以相同的方式处理不同的问题,以简单中立的方式处理复杂的需求设计模式。强调个人的情感和要求以及不确定性是后现代设计的追求之一。最糟糕的趋势是相对主义和虚无主义的退化,而更积极的是设计中的积极实验。这些实验也产生了一些具有鲜明个人风格的景观设计作品,反映了他们对公众的审美情感。

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建筑师查尔斯和摩尔于1974年在新奥尔良设计了意大利广场作为典型的后现代作品。方形地板吸收附近建筑的黑白线条,并加工成同心图案。意大利地图横穿中央游泳池。在广场周围,有一组没有任何功能的弧形墙壁,涂有耀眼的珐琅,黄色和橙色。罗马风格的科林斯柱和爱奥尼亚柱使用不锈钢铆钉,墙壁角落的彩色霓虹灯,不锈钢陶土柱,喷泉形成的塔,墙上的一个。摩尔自己的水喷雾的化身充满了讽刺,幽默和玩世不恭。

后现代主义之前的现代主义也对景观设计师产生了一定的影响。我们知道,现代建筑兴起的主要因素之一是新材料的应用和大型工业生产的出现。景观设计中的主要材料 - 土地,水,石头和植物 - 是无法改变的。然而,他们也同意现代主义对对称性,历史风格和额外装饰的攻击。因此,在这一点上,现代主义使景观设计意识到设计的起点应该是功能而不是一些美丽的风景和其他概念,使景观设计在纯美学的基础上转化为实用与美的融合。它还为景观设计提供了理性的,新的创作起点和更大的创作自由。然而,随着社会经济的不断发展,现代主义所倡导的功能主义强调设计专家的能力和功能。它相信专家可以解决所有问题,并可以应对不断变化的设计要求,这在社会实践中越来越多地暴露出来。它的局限性。同时,形式上的严格功能主义也不存在。当设计被赋予最终形式时,除了满足一些功能元素之外,设计师还有一个大的自由形式决策。所有这些都表明,面对不断变化的社会需求,现代主义所倡导的功能主义似乎已经误入歧途。在所有行业中,正式的设计工作同样是不可避免的,设计不能说在某种程度上是完全理性的。景观设计师,如工程师,有责任使景观功能设计为合理和安全。

因此,现代主义理论越来越不符合社会的发展,而且越来越衰落。最后,着名的后现代建筑理论家查尔斯·詹克斯于1972年7月15日将圣路易斯普鲁提 - 艾尔公寓的爆炸标记为现代主义的死亡时期。后现代运动的颠覆性趋势开始了。

在景观设计中,后现代思想包括解构和极简主义等思想。许多强调形成形式的景观设计作品可以说是极简主义的“后现代”或防御性的。一方面,他们继承了现代主义对设计理性功能的支持,另一方面又大力推动了与现代主义价值观相悖的思想观念。在这样的设计趋势中,经常使用各种人造材料和天然材料使得设计非常新颖,例如用有机玻璃和水构造的竹子。此外,位置,戏弄和任意欲望取代目的的严肃性,使用复杂和凌乱的形式来取代简单的设计模式。施瓦茨设计的“斯特拉花园”。同样的思想,不难看出设计中的自我放纵取代了严格的社会责任限制,这也反映在一些景观设计中。放松和强调后现代主义中的非理性的想法引导更多的设计到不同的艺术方向,使得在不断的探索和实验中使设计成为现实成为可能。

随着后现代主义的兴起,现代景观设计也在这一趋势的影响下起飞。许多景观设计师都在思考和感动,他们的作品多样化。其中,着名设计师是彼得沃克,其风格独特而简约。另一位是美国设计师Martha Schwartz,他是一位景观设计师和艺术家。她的设计包括私人,企业和市政项目。她的许多设计往往具有独特的视角,并且经常使用非传统材料。这些作品给人的印象是它们就像雪地上的花朵。差异,惊喜,夸张和叹息都有不同的感受,为人们带来新的思想和灵感。在“面包花园”中,施瓦茨的想法是基于法国文艺复兴时期舞蹈和庆典的舞台,并在花园中增加了两个同心的方形树篱。在黄杨木围栏的内外16英寸高之间,她放置了一个30英寸宽的紫色鹅卵石带,上面放着八十个防腐蚀的百吉饼。在里面的方形树篱中,她种了30颗紫香香,以配合鹅卵石,这也成了鸡枫的地位。

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在怀特黑德学院,她试图将花园与学院所从事的生物学研究联系起来。她设计的花园给人们一种高度的警觉感,并将无法连接的因素汇集在一起。生物研究中的基因充满了危险,因为怪物是偶然产生的。在她设计的花园中,一边是法国文艺复兴风格的花园,另一边是日本禅宗庭院。构成这些花园的元素被扭曲了。:典型的禅宗花园中的石头形成了法国花园中的塑料树坛;其他植物,如棕榈树和针叶树,都处于陌生和陌生的联系中。有些植物从垂直墙伸出,有些则在墙的顶部。花园里的所有植物都是塑料的。可以用作工作台的修剪树篱是一种包裹人造草皮的钢材。绿色砾石和油漆做了最强的暗示:这是一个花园。

在亚特兰大市中心的一个特殊用途购物中心的庭院里,施瓦茨设计了一组镀金青蛙来崇拜球形框架。青蛙被安排在一个长达40英尺的球体底部的网格中。它们位于通往庭院道路的斜坡上,都面向巨大的球体,仿佛要向其致敬。

在Jacob Javits Square的设计中,她使用复杂的形状和颜色使方块活跃。她设计了背靠背弯曲的长凳,弯曲的绿色线条来回循环形成各种座位样式。板凳的中间被修剪过的6英尺高的绿色半球包围,在炎热的天气里会散发出水雾。

施瓦茨还设计了很多发人深省的作品。她设计的作品大胆,不合适,材料独特,经常是无意的,使其变得不可能,并在精心设计和巧妙的创意中表现出惊人的旋律。这可能是后现代主义所倡导的不雅形式和多样化的艺术风格。但正是因为这些自由奔放的艺术家和设计师已经走出观察固有文化的规则,并致力于创新者的角色,从而丰富和繁荣我们的文化。随着理论和艺术世界的思潮和社会价值观的不断发展,我们对艺术设计的追求取之不尽,用之不竭,对前卫艺术充满探索和反思。虽然审美趣味可能会随着时间而改变信游平台:,但我们可以肯定,如果某种特定的品质或风格触动了大脑,它将不可避免地在历史灵魂上留下痕迹,并可能回归未来。人们思想开明。


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